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语言幽默讽刺的文学作品~~
《我的名字叫杂毛》是以当代为背景的讽刺小说。作品采取传统幽默笔法，以真实生活为题材，行文诙谐轻松，叙事讽刺夸张，在揶揄调侃的背后，表达了人们的希冀、无奈、自嘲、抗争乃至颓唐的心理世界。
《围城》一书是钱钟书“锱铢积累”而写成的，小说没有明确的故事线索，只是一些由作者琐碎的见识和经历”拼凑”成的琐碎的情节。就一般而言，情节琐碎的书必然要有绝佳的言语表达才能成为一本成功的作品。
关键词： 《围城》 幽默讽刺艺术 引言 《围城》出版后，曾经引起了巨大的反响，被认为是中国现代文学中最优秀的作品之一，先后被翻译成十几国语言推向国外。
林语堂在论东西文化的幽默中体现的幽默感
以冷静超远的旁观者身份出现，它给人以笑，同时也给人以泪。这种笑中含泪，泪中带笑在林语堂的幽默散文中通过两个方面表现出来。在笑话的文章中，以轻松愉快的笔调抒发对现实生活的优愤，即“寄沉痛于悠闲。
、一个人骑摩托车喜欢反穿衣服，就是把口子在后面扣上，可以挡风。一天他酒后驾驶， 翻了，一头栽在路旁。警察赶到：警察甲：好严重的车祸。警察乙：是啊，脑袋都撞到后面去了。
林语堂是中国第一个将英文“humour”译成汉语“幽默”的人，故而他被尊称为“幽默大师”。从早期林语堂视“幽默”为一种语言表达风格，到后来认为“幽默”实际上是一种心理状态，是人们的思想和观点，也是对于人生的看法。
林语堂的幽默，并不是单纯的搞笑，他的幽默，折射出他的机敏与睿智，同他深厚的文学修养和深刻的思想凝结而成的哲理密切相关。一次，林语堂应邀参加一所学校的毕业典礼，在他前面有不少人做演讲，都讲的冗长乏味。
林语堂在《论幽默》中扬言“无论哪一的文化、生活、文学、思想，都是用得着近的幽默的滋润的。没有幽默的民，其文化必趋虚伪，生活必趋欺诈，思想必趋迂腐，文学必趋干枯，而的心灵必趋顽固。
林语堂的散文半雅半俗，亦庄亦谐，深入浅出，入情入理，往往以一种超脱与悠闲的心境来旁观世情，用平淡的话语去赞扬美文，这样便形成一种庄谐并用、私房娓语式的闲适笔调。他的文字自然流畅，幽默而不荒唐，自有意趣。
结合小说《围城》,谈谈你对钱钟书“幽默”文风的理解。
我之所以将《围城》的平淡单独提出，是因为我认为这样的基本格调奠定了《围城》整体的感觉，于平淡轻松中见神奇，往往 给人以深思。
《围城》所表现出来的进步的思想倾向和高超的艺术技巧，不仅奠定了它在中国现代小说史上的重要地位，也同时奠定了钱钟书在中国现代小说作家群中不可忽视的地位。正如钱夫人—杨绛女士所说，钱钟书的“稚气”，使《围城》更富于真实性和戏剧性。
摘要： 讽刺是钱钟书小说的最大特色之一。在《围城》中，作者用犀利的语言针砭时弊，用戏谑的笔法描绘人间百态，用灵活的比喻调侃芸芸众生，把幽默讽刺艺术的魅力发挥得淋漓尽致。
有关《围城》的内容和主题，众多学者多有研究，在此不堪班门弄斧。钱钟书先生作文的语言向来幽默中含有智慧，谨就《围城》中的印象深刻的片段谈下看法。
黑色幽默的文学渊源
黑色幽默文学兴起于美国。早在20年代，一位法国超现实主义作家安德烈·布勒东曾编过一本名为《黑色幽默文集》的书。
黑色幽默产生，发展于20世纪60年代，繁荣于70年代，是有其特定的时代背景的。“黑色幽默”这一独具特色的文学和艺术形式之所以能够产生，绝不能归因于部分作家的臆造或创造。
黑色幽默是 丹麦 的 齐克果 为主导的，经过 法国 的 让·保罗·沙特 再创造的文学上的 存在主义 ，它在许多问题上的认识类似于 荒诞派戏剧 ，甚至可以说是荒诞派 文学 在 小说 上的具体表现。
黑色幽默是兴起于20世纪60年代的美国小说流派，在思想上受存在主义哲学的极大影响。代表作家最主要的有海勒（1923—)、冯内古特（1922—)、品钦（1937—)、巴思（1930—)、巴塞尔姆（1931—)等、法国作家维昂（1920—1959)。
正因为他们以幽默的人生态度与惨淡的现实拉开了距离，所以一改以往荒诞文学作家的惊愕、困惑、愤闷的心态，而是把荒诞当做一种合理的存在，然后进行从容地描绘，在绝境中保持心理平衡。
黑色幽默是一种用喜剧形式表现悲剧内容的文学方法。“黑色”代表死亡，是可怕滑稽的现实，“幽默”是有意志的个体对这种现实的嘲讽态度。幽默加上黑色，就成了绝望的幽默。
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